mercoledì 30 novembre 2016

SALMI - A CURA DI ENZO BIANCHI

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 SALMI - A CURA DI ENZO BIANCHI

(Estratto da “LA BIBBIA” – Oscar Mondadori)

IL CONTENUTO

 Il Salterio si presenta suddiviso in cinque libri scanditi da una dossologia finale; il Quinto libro c concluso da una piccola collezione di Salmi (dal 146 al 150), detti alleluyatici perché hanno come titolo l'espressione «Lodate il Signore» (haleluyah), che fungono da dossologia conclusiva non solo del Quinto libro ma dell'intero Salterio (dal greco psaltérion, lo strumento a corde che accompagnava i Salmi).
Questa antica suddivisione, risalente almeno al Il secolo a.C. ma probabilmente piu antica, riproduce la suddivisione in cinque libri della Torah (Genesi, Esodo, Levitico, Numeri, Deuteronomio) e sottolinea l'autorevolezza dei Salterio: anch'esso c una Torah! La dossologia finale di ciascun libro si accompagna a una beatitudine che troviamo all'interno di ognuno dei Salmi che chiudono i cinque libri: 41,2; 72,17; 89,16; 106,3; 146,5 (all'inizio della collezione alleluyatica conclusiva dei Salterio). Il doppio registro della «beatitudine dell'uomo» e della «lode di Dio» scandisce cose ciascuno dei libri dei Salterio. Ma si pun dire di piu: visto che i Salmi 1 e 2 costituiscono il «prologo» dell'intero Salterio e sono racchiusi dal concetto della beatitudine dell'uomo (1,1; 2,12), e visto che i Salmi 146-150, che costituiscono l'epilogo laudativo del Salterio, sono interamente pervasi dalla lode di Dio, c l'intero libro dei Salterio a essere racchiuso - secondo un tipico procedimento stilistico della letteratura ebraica detto «inclusione» -dal doppio registro della beatitudine dell'uomo e della lode di Dio. li Salterio c cosi un libro dell'uomo e di Dio, un libro teandrico, che indica all'uomo la via della felicitr affermando che questa si compie nella lode di Dio: nei Salmi 146-150 la radice hll, «lodare», ricorre ben 31 volte e il Salmo 145, che di fatto c l'ultimo del corpo del Salterio - essendo i Salmi 146-150 l'epilogo - c, come recita la sua soprascritta al versetto 1, una «lode», una tehillâ. 
La testimonianza di un popolo che sapeva pregare. Il Salterio c forse il libro biblico piu particolare. Si tratta di una raccolta di 150 componimenti poetico-religiosi, differenti per autore, data di composizione, ambiente di origine, tonalitr letteraria, lunghezza, modalitr di composizione. Accanto al brevissimo Salmo 117 con i suoi due soli versetti, vi c il maestoso Salmo 119 composto da ben 176 versetti. Vi sono Salmi «studiati a tavolino», redatti da capo a fondo con l'elaborato ricorso ad artifici letterari raffinati, come il gir ricordato 119; altri, invece, mostrano le tracce e il peso della storia nella stratificazione letteraria di cui sono portatori, come il Salmo 68, costituito da un nucleo originario antichissimo che celebrava una vittoria militare all'epoca dei giudici, da una successiva «rilettura» che lo ha adattato al tempo della monarchia di Giuda, e infine dall'intervento con glosse e ampliamenti di una terza «mano» nell'epoca postesilica. Tutto cin rende impossibile parlare di una teologia dei Salmi compatta e unitaria.
Tuttavia tali componimenti hanno in comune il fatto di essere preghiere, di essere le parole che hanno retto il dialogo fra Israele e il suo Dio. C con questa prospettiva particolare che essi si collocano all'interno della struttura teologica centrale con cui Israele ha letto il proprio rapporto con Jhwh: «l'alleanza». I Salmi costituiscono la risposta di Israele alla parola di Dio, al suo intervento nella storia: essi sono «preghiere», e la «teologia del Salterio», se cosi si pun dire, c essenzialmente una teologia della preghiera biblica. Questa preghiera conosce una grande quantitr di inflessioni e modulazioni, parallela all'estrema diversitr delle situazioni esistenziali e storiche: il Salterio c preghiera nella vita e nella storia, anzi, c storia e vita messe in preghiera. Esso pun dunque essere giustamente considerato la migliore «Scuola di preghiera» in quanto tende a unificare vita e preghiera, storia e preghiera: esso insegna che «la preghiera c vivere alla presenza di Dio». Anche in una prospettiva cristiana, la quale ha al suo centro l'incarnazione e individua la storia e il mondo come il luogo della risposta a Dio, essi restano la preghiera per eccellenza: la Liturgia delle ore, vale a dire la preghiera ufficiale della chiesa, c intessuta essenzialmente di Salmi e afferma la sostanziale irrinunciabilitr dei Salmi per la chiesa. E non sarebbe difficile mostrare come le grandi tematiche che attraversano la preghiera salmica (la confessione del nome salvifico di Dio, il riconoscimento della fraternitr che lega i credenti nel Signore, la preghiera per l'avvento dei suo Regno, la confessione di peccato e la richiesta di perdono ecc.) sfociano quasi come in un compendio nella preghiera che Gesu ha insegnato ai suoi discepoli, il Padre nostro (cf. E. Beaucamp, Israël en pricre. Dcs Psaumes au Notre Pcre, Cerf, Paris 1985). Né si deve dimenticare che i Salmi, essendo pregati in tutte le confessioni cristiane, sono preghiera «ecumenica» per eccellenza.
 I Salmi sono lode di Dio. I Salmi attestano che i due polmoni della preghiera biblica sono «la supplica» e «la lode». O forse, meglio, la lode e la supplica. Infatti, la lode costituisce l'orizzonte inglobante di tutta la preghiera di Israele. «La lode non c soltanto una "forma letteraria" all'interno del Salterio; la lode di Dio risuona in tutti i Salmi ed c pronunciata anche de profundis, dal profondo dell'angoscia. Lodare Dio: questa c la peculiaritr di Israele, poiché nella lode c espresso il riconoscimento che il popolo di Dio c consapevole di essere "semplicemente dipendente" dal suo Dio e, al tempo stesso, che deve se stesso e tutto cin che ha ricevuto e riceve alla bontr di Dio creatore. La lode c quindi la risposta tipica di Israele» (H. J. Kraus, Teologia dei Salmi, Paideia, Brescia 1989, p. 109). La supplica implica sempre la lode (perché la lode c anzitutto confessione di fede nel nome di Dio e questo c sempre presente nelle suppliche, anche le piu disperate, come invocazione del volto e dei nome che solo pun salvare) e la supplica tende sempre alla lode, com'c ben visibile nei Salmi di supplica che terminano con tonalitr di lode (cf. le due parti dei Salmo 22, la prima sotto il segno dell'angoscia - versetti 2-22 - e la seconda impregnata di gioia e di esultanza - versetti 23-32; si veda anche l'espressione «ancora lo celebrern! » dei levita esiliato che si esprime con tono di lamento in Salmi 42-43). Cose, sebbene le suppliche siano il genere di preghiera piu presente nel Salterio, si comprende il nome di «Lodi» (Tehillîm) che la tradizione ebraica ha attribuito all'insieme del libro. L'intersecarsi di questi diversi registri di preghiera e di atteggiamenti davanti a Dio (domanda e ringraziamento, lamento ed esultanza, grido angosciato e fiducia, lacrime e risa) dice l'intrinsecitr del rapporto fra lode e supplica: « Quando ho levato il mio grido a lui, / la mia bocca gir cantava la sua lode» (66,17). 
I Salmi sono preghiera personale e collettiva. L'interscambio colto a proposito della lode e della supplica riguarda anche la dimensione personale e collettiva della preghiera del Salterio. Spesso queste dimensioni sono compresenti en uno stesso Salmo (cf. 22; 51; 130): a volte forse perché l'orante c il re, dunque una personalitr corporativa che abbraccia in sé il destino del popolo, altre volte forse perché un Salmo originariamente individuale c stato rimaneggiato in senso collettivo per meglio adattarlo alla preghiera comunitaria. In ogni caso, al di lr delle spiegazioni di dettaglio, va rilevato che la dimensione teologica dell'alleanza implica una intrinsecitr fra «io» e «noi». Nei Salmi di ringraziamento l'orante invita i presenti al tempio a unirsi alla sua lode nella piena coscienza che il beneficio che il Signore gli ha procurato gli c stato ottenuto non grazie ai propri meriti, ma alla propria appartenenza al popolo con cui Dio ha stretto alleanza (cf. 34,4); la supplica dell'orante che invoca il perdono dei proprio peccato in vista della propria restaurazione personale e della propria riammissione alla presenza di Dio c seguita dall'invocazione a Dio per la ricostruzione delle mura di Gerusalemme e la ripresa del culto al tempio (51,3-19 e 20-21). La stessa utilizzazione comunitaria e liturgica di Salmi composti da un individuo fa se che « io » del singolo e «io» di Israele si collochino in situazione di circolaritr e non di esclusione. In ogni caso, il fatto che le preghiere contenute nel Salterio siano destinate a essere cantate e musicate indica che esse trovavano nella liturgia il loro luogo di destinazione. La qual cosa non ha impedito che divenissero testi usati anche nella pietr personale. Il Salterio tuttavia lascia trasparire numerose situazioni liturgiche, rituali e cultuali in cui venivano utilizzati i Salmi: processioni (48,13-15; 68,25-26; 118,26-27), pellegrinaggi (84; la collezione dei 15 Canti delle salite, espressione presente nelle soprascritte dei Salmi 120-134), sacrifici (50,23; 66,13-15; 116,17 ecc.), liturgie di ingresso al tempio (15; 24), benedizioni sacerdotali (115,14-15; 118,26; 128,5; 134,3), oracoli (12,6; 60,8-10; 81,7-17). 
I Salmi sono musica e gestualitr. Il riferimento a numerosi strumenti musicali (cf. 150,3-5) mostra l'estrema vivezza di queste liturgie: strumenti a corda (arpa, lira, cetra), fiati (flauti, liuti, oboe), corni (sia naturali che artificiali, cioc di bronzo o rame o argento), e poi cimbali, tamburi, campanelle... Ma lo strumento per eccellenza della preghiera salmica, e biblica in genere, c il corpo: «Il fragile strumento della preghiera, l'arpa piu sensibile, il piu esile ostacolo alla malvagitr umana, tale c il corpo. Sembra che per il salmista tutto si giochi lr, nel corpo. Non che sia indifferente all'anima, ma al contrario perché l'anima non si esprime e non traspare se non nel corpo. Il Salterio c la preghiera del corpo. Anche la meditazione vi si esteriorizza prendendo il nome di "mormorio", "sussurro". Il corpo c il luogo dell'anima e dunque la preghiera traversa tutto cin che si produce nel corpo. C il corpo stesso che prega: "Tutte le mie ossa diranno: Chi c come te, Signore?" » (P. Beauchamp, « La pricre r l'école des Psaumes », in O. Odelain - R. Séguineau, Concordance de la Bible. Les Psaumes, Desclée de Brouwer, Paris 1980, P. XVII). Ecco dunque che il corpo si esprime nella preghiera inginocchiandosi (95,6), levando in alto le mani (141,2), protendendo in avanti le mani (143,6), sciogliendo le membra in danze (149,3), battendo le mani (47,2), prostrandosi faccia a terra (29,2), alzando gli occhi verso l'alto in segno di supplica (123) ecc. C cosi che i Salmi strappano la preghiera ai rischi di cerebralitr e la presentano come linguaggio globale, di tutto l'uomo. 
I Salmi sono poesia. Questa totalitr di espressione dell'uomo trova la sua piu adeguata manifestazione nella forma poetica: non bisogna dimenticare che i Salmi sono poesia e che pertanto la musicalitr e il ritmo, le assonanze e le allitterazioni, cosi come tutti gli altri elementi stilistici della poetica ebraica che compongono la trama dei Salmi, sono essenziali per penetrarli, o meglio, per lasciarsene penetrare. Senza addentrarsi nella grande ricchezza della poetica ebraica, basti qui ricordare che la regola fondamentale della poesia ebraica si basa sul fatto che la lingua ebraica c accentuale, regolata dall'accento tonico distribuito fra pause e cesure. Ogni parola ha un accento su cui cade il tono della voce nel canto o nella recitazione, e il ritmo si adatta al carattere proprio di ciascun Salmo: i Salmi sapienziali, meditativi, avranno piu frequentemente un ritmo pacato e disteso di 3+3 accenti (per esempio 1); le suppliche hanno spesso il ritmo detto qinâ («lamento»), un ritmo strozzato di 3+2 accenti che riproduce il parlare sincopato di chi c preso da singhiozzi e pianto (42-43). Tuttavia molti Salmi non presentano affatto una regolare struttura ritmica o per la lunga e stratificata storia letteraria che li ha prodotti, o per le corruzioni e lacune che si possono essere prodotte nel corso della tradizione manoscritta.
Altra regola essenziale della poesia ebraica c quella del «parallelismo»: un concetto c ripetuto una o piu volte con parole diverse, con espressioni variate, per ottenere lo scopo di una adeguata interiorizzazione. I Salmi delle salite (120-134), tutti databili all'epoca postesilica - eccetto il Salmo 132, di origine piu antica - sono redatti facendo ricorso al procedimento della «ripetizione»: una stessa parola o espressione c ripetuta piu volte per aiutare la memorizzazione del testo, tra l'altro sempre molto breve (tranne, ancora, il Salmo 132). Si trattava infatti di componimenti che dovevano essere recitati durante il pellegrinaggio a Sion (detto «la salita», poiché a Gerusalemme, data la sua collocazione geografica, «si sale»: cf. Vangelo secondo Marco 10,33), e dunque dovevano essere semplici, adatti a tutti i livelli della popolazione, e facilmente memorizzabili.
Al «parallelismo sinonimico» (6,2) si affianca il «parallelismo antitetico», in cui un'idea c rafforzata dal suo contrario: «Gli uni contano sui carri, gli altri sui cavalli; / noi invochiamo il nome di Jhwh nostro Dio; / quelli si piegano e cadono, / noi restiamo in piedi e siamo saldi» (20,8-9).
Il « parallelismo sintetico » si riferisce a un concetto che, espresso nel primo membro di un versetto, viene completato dal secondo: « La volontr del Signore c luminosa / dr trasparenza allo sguardo » (1 9,9cd).
Il «parallelismo ascendente» mostra il continuo e progressivo accrescimento dell'idea fondamentale espressa: «Riconoscete a Jhwh, figli di Dio, / riconoscete a Jhwh gloria e potenza / riconoscete a Jhwh la gloria del suo nome» (29,1-2a).
Preghiera di tutto l'uomo, i Salmi rivelano la grande quantitr di linguaggi che pun esprimere la relazione con il Signore. Il sussurro, il brusio sommesso della meditazione (1,2), i singhiozzi e le lacrime del pianto del supplice (6,7-8; 56,9), la protesta nei confronti di un agire di Dio che non si riesce a comprendere («Perché, Signore?», 88,15), il silenzio (65,2), il grido e l'urlo (22,6; 61,2; 69,4), l'invettiva (58; 83,10ss), il lamento (5,2), la riflessione e il dialogo interiore (4,5; 42,6.12; 43,5; 73,16), il riso incontenibile della gioia straripante (126,2). Ogni linguaggio rinvia a una situazione esistenziale e storica che l'orante cerca di leggere davanti a Dio.
La molteplicitr di situazioni e di atteggiamenti espressa nei Salmi si riflette sulla variegata gamma di generi letterari presenti nel Salterio che di seguito analizzeremo. Occorre pern dapprima premettere che in realtr molti Salmi presentano una tale mescolanza di generi al loro interno che risulta quasi impossibile rinchiuderli in una sola griglia. Cose il 36 combina il registro sapienziale con quello della supplica; il 52 contiene elementi sapienziali, ma anche i toni dell'invettiva e della requisitoria, del lamento personale e del ringraziamento; il 75 pun essere annoverato tra i ringraziamenti, benché vi emerga la tematica della regalitr di Jhwh e presenta elementi liturgico-profetici; il 95 e il 115 sembrano tradire un'origine liturgica senza che sia possibile specificare il tipo di liturgia; il 125 unisce il tono della supplica a quello della fiducia; il 126 c un Salmo di ringraziamento che diviene lamentazione e supplica; il 129 vede coabitare in sé i toni della supplica, della fiducia e del ringraziamento... E questo, che potrebbe essere verificato su molti altri Salmi, da un lato dice la precarietr dell'attribuzione di un Salmo a un determinato genere (mentre spesso si tratta piuttosto di giudicare la preponderanza di un tono rispetto a un altro), dall'altro attesta che i Salmi riflettono anzitutto la complessitr e la non linearitr della vita e della storia piu ancora che la regolaritr ingessata di forme e moduli letterari rigidi.


 N.B.: Questo testo c solo una piccola parte dell’introduzione ai Salmi
 curata da Enzo Bianchi e riportata nel volume citato piu sopra.

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